Режисирана от Дейвид Финчър и написана от Арън Соркин, носителката на „Оскар“ драма за раждането на Facebook излезе преди 15 години този месец. Тя се оказа зловещо пророчески поглед върху проблемите със социалните медии.
„Социалната мрежа“ излезе само преди 15 години, на 1 октомври 2010 г., но понякога това се усеща като различна епоха. Режисиран от Дейвид Финчър, с отличен с „Оскар“ сценарий от Арън Соркин, изключително аплодираният филм проследява Марк Зукърбърг (Джеси Айзенбърг), съоснователят на Facebook, докато той се издига от общежитието в Харвард до корпоративната заседателна зала. И все пак, когато надписите започнат, той все още е далеч от влиятелната фигура, която е днес, точно както социалните медии във филма са далеч от това, което ще се превърнат. Самият Facebook все още беше новост, основан през 2004 г. Twitter, създаден през 2006 г., беше още по-млад; Snapchat се появи едва през 2011 г.; и, по съвпадение, Instagram се роди в същия месец, в който излезе „Социалната мрежа“.
Въпреки това, Финчър и Соркин бяха забележително проницателни. „Социалната мрежа“ може да е първият филм от голямо студио, който изобразява интернет предприемачи, но едва сега можем да оценим колко проницателен и дори пророчески е бил той за техните различни амбиции, несигурности и мотивации – и за онлайн света, който те щяха да създадат по свой образ.
В известен смисъл филмът беше само последният от дълга поредица велики американски драми, в които главният герой постига целта си за власт и богатство, само за да се чувства празен и самотен след това. Неговият хаплив поглед към американския капитализъм е в традицията на „Гражданинът Кейн“ (1941), „Кръстникът“ (1972), „Ще се лее кръв“ (2007) и други истории за амбиция, богатство и предателство. „Всички те са за печелене на пари и за това кой ще бъде ударен по пътя“, казва Пол Макюън, професор по медии, комуникации и филмови изследвания в колежа „Мюленберг“. „Това е типична американска история. „Социалната мрежа“ се намира точно на този кръстопът. Той изследва присъщите противоречия между неограничения капитализъм и това дали дължим на хората, които ни помагат да стигнем до там.“
Това са деца. Те не знаят как да се обличат, нито как да се държат правилно. Те дори не са достатъчно големи, за да пият – Нийл Арчър
Това, което прави „Социалната мрежа“ убедително различен от своите предшественици, е, че героите му са толкова млади. Както Зукърбърг, така и Паркър – които са съоснователи на услугата за споделяне на файлове Napster – са били само на 19 години, когато са направили своите технологични пробиви – и филмът разглежда младостта им като ключова за това кои са били те и как са оформили интернет. „Целият смисъл на „Социалната мрежа“ е, че това е първият път, когато толкова млади хора имат толкова много власт“, казва Нийл Арчър, старши преподавател по кино в университета Кийл и автор на „Социалната мрежа: Младежки филм 2.0“. „Става въпрос за това да се погледне към това количество власт и богатство, консолидирани около тийнейджърите.“
За Арчър ситуацията е най-експлозивна към края на „Социалната мрежа“, когато Едуардо Саверин (Андрю Гарфийлд) разбира, че Зукърбърг и Паркър (Джъстин Тимбърлейк) са го принудили да напусне компанията. Саверин се изправя срещу двамата, като разбива компютъра на Зукърбърг пред целия офис. „Това са деца“, казва Арчър пред Би Би Си. „Те не знаят как да се обличат, нито как да се държат правилно. Дори не са достатъчно големи, за да пият.“
Гети ИмиджисПросто сравнете слабия и саркастичен Зукърбърг, изигран от Айзенбърг, с властните алфа мъжкаци, изиграни от Орсън Уелс в „Гражданинът Кейн“, Ал Пачино в „Кръстникът“ и Даниел Дей-Луис в „Ще се лее кръв“. Той е по-скоро като зубър в тийнейджърска комедия, отколкото като обичайния холивудски лидер на мъжете. Не носи костюм на райета и не изглежда сякаш би оцелял повече от минута в нефтено находище. Превъртаме напред към днес и макар технологичните експерти да са по-възрастни от Зукърбърг във филма, културата на студентските ежедневни дрехи, обидите на детската площадка и маниаците на видеоигрите се е запазила. „Зукърбърг е кретен“, каза Илон Мъск за Зукърбърг през 2023 г. Това не беше най-зрелият начин да се обърнеш към конкурент.
В „Социалната мрежа“ незрялостта е определяща черта на Зукърбърг и неговите приятели, особено що се отнася до секса. „Близнаците Уинкълвос [и двамата изиграни от Арми Хамър] по същество искат да стартират Harvard Connection [прото-Facebook социална мрежа], за да могат момчетата да се срещат с момичета“, казва Арчър. „Началото на филма показва каретата с момичета, които биват превозвани до клуб „Феникс“. Това иска и Марк. Филмът намеква за лесния характер на това, за което се използват тези неща. Целият филм е вдъхновен от тийнейджърските притеснения за социалния статус и привличането на [момичета].“
Факти и измислици
Финчър и Соркин използват предполагаемото увлечение на Зукърбърг по бившата си приятелка на име Ерика Олбрайт (изиграна от Рууни Мара) като рамка за историята и упадъка на неговия герой. След като е зарязан от нея, Финчър го показва как веднага се връща в стаята си в общежитието и отмъстително създава женомразния уебсайт Facemash, който сравнява външния вид на студентките в кампуса. След това, след като я среща отново по средата на филма и тя му се скара, Зукърбърг несигурно взема решение да разшири Facebook, за да може да ѝ докаже, че не е „задник“, както тя го нарича в началната сцена. В края на филма той все още е загрижен да спечели уважението ѝ, въпреки че сякаш са минали години, откакто са говорили за последен път.
Трябва да се отбележи, че Олбрайт е измислен герой, измислен от създателите на филма. Зукърбърг е бил във връзка с бъдещата си съпруга Присила Чан, докато е създавал Facebook, и е отхвърлил мотивите, които са му дадени на екрана. „Цялата рамка на филма е, че съм с това момиче, което не съществува в реалния живот, което ме зарязва“, каза той в реч в Станфордския университет през 2010 г. „И, по същество, рамката е, че цялата причина за създаването на Facebook е, защото исках да си намеря момичета или исках да влизам в клубове. Те [Финчър и Соркин] просто не могат да си представят, че някой може да построи нещо, защото обича да строи неща.“
Зукърбърг може и да е прав, но това едва ли е първият път, когато филм изопачава истината с драматични и тематични цели. „Като историк и човек, който силно вярва в медийната грамотност, аз винаги подхождам и насърчавам другите да подхождат към филм, базиран на реални събития, все пак като драматизация“, казва пред Би Би Си Джейсън Щайнхауер, автор на „History, Disrupted: How Social Media and the World Wide Web Have Changed the Past“. „Всеки холивудски филм си позволява волности, премахва елементи от историята, засилва драмата и акцентира върху определени герои, всичко това в името на разказването на истории. Бих се поколебал някой да предположи, че Зукърбърг, който беше изобразен в този филм, е по някакъв начин този много точен образ на самия човек.“
Поразителното обаче е начинът, по който „Социалната мрежа“ рисува различен тип „точна картина“ – картина на определени негативни аспекти на социалните медии, които не биха били анализирани задълбочено години след излизането на филма. Според критиците му онлайн взаимодействието подхранва несигурността; може да насърчи враждебността; и както го формулира „Ню Йорк Таймс“ миналата година, е „създало рецепта за самота“.
През 2020 г. CNBC съобщи за проучване на Cigna, което „открива нарастваща корелация между използването на социалните медии и чувството за самота“. И по думите на философско проучване на Оксфордския университет от 2021 г. от Емили Куреши-Хърст – само една от многото скорошни статии по темата – „социалните медии засилват чувството за отчуждение и отчуждение“ по три начина:
„1) социалните медии ни позволяват да изграждаме изкуствени версии на себе си чрез използването на филтри и софтуер за редактиране на снимки;
2) предоставя средства за количествено определяне на социалното одобрение в групи, за чиито размер човешкият мозък не е еволюирал;
3) разширява размера на социалните ни мрежи, но намалява качеството на взаимодействията.“
Накратко, това ни превръща всички в неопитни студенти, отчаяни да бъдат популярни, колкото и зле да ни кара да се чувстваме от това отчаяние.
Финалната сцена от „Социалната мрежа“ обобщава това състояние. След като предава най-добрия си приятел Едуардо и изгонва новия си най-добър приятел Шон от Facebook, Зукърбърг седи сам в офис и чака Олбрайт да приеме поканата му за приятелство във Facebook. Кадрите, в които той седи неподвижно на стола си и многократно натиска бутона, за да види дали Олбрайт е отговорила, са перфектното описание на това, което социалните медии са направили на толкова много от нас. „Последователите и харесванията са новата икономика“, казва Арчър. „Това е икономика, основана на фалшива идея за свързаност, защото не сте свързани с тези хора.“
През октомври следващата година публиката ще види дали Соркин вярва, че Зукърбърг е узрял и пораснал през десетилетието и половина след излизането на „Социалната мрежа“. Соркин пише сценария и режисира продължението, „Социалната равносметка“, в което Джереми Стронг ще участва в ролята на Зукърбърг. „Това е съвсем различна история за разказване“, казва Щайнхауер. „Историята на огромна мултинационална компания е различна от тази на смел стартъп. Сега има и различни отговорности за това какво трябва да бъде във филма. Знаем, че социалните медии са причинили вреда на хората. Знаем, че социалните медии имат огромно влияние върху политическите резултати. Знаем, че социалните медии са сила за радикализация и отчуждение в някои общности. Така че един филм трябва да се справи с тези въпроси или с последиците от тези въпроси по някакъв начин. Ще бъде интересно да видим какво ще измислят.“
